{"id":48246,"date":"2024-06-05T11:04:00","date_gmt":"2024-06-05T11:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.museum-aarschot.be\/pieter-verhaghen-1728-1811\/"},"modified":"2024-06-05T11:04:00","modified_gmt":"2024-06-05T11:04:00","slug":"pieter-verhaghen-1728-1811","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.museum-aarschot.be\/de\/pieter-verhaghen-1728-1811\/","title":{"rendered":"Pieter Verhaghen (1728-1811)"},"content":{"rendered":"

Pieter Verhaghen<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

131 x 159 cm<\/span><\/p>\n

Die Enthaltsamkeit des Scipio<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1803<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Dem r\u00f6mischen Feldherrn Scipio wurde nach einem milit\u00e4rischen Sieg eine junge Frau als Sklavin angeboten. Ihr Verlobter brachte sie zum Heerf\u00fchrer. Dieser gab ihr jedoch sofort die Freiheit zur\u00fcck und lehnte auch die Opfergaben ab, die ihre Eltern ihm stattdessen anbieten wollten.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

196 x 143 cm<\/span><\/p>\n

Lot und seine T\u00f6chter,<\/em><\/span><\/strong>1780<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Lot und seine T\u00f6chter lebten nach ihrer Flucht aus Sodom in einer H\u00f6hle in der N\u00e4he der Stadt Zoar. Beide T\u00f6chter waren kinderlos und beschlossen, ihren Vater betrunken zu machen und zu verf\u00fchren.<\/span><\/p>\n

\u00a01780<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Abraham schickt Hagar und Ismael in die W\u00fcste,<\/em><\/span><\/strong>1792<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

Sara, die Frau Abrahams, blieb kinderlos. Sie erlaubte Abraham, mit ihrer \u00e4gyptischen Sklavin einen Sohn zu zeugen. Nach einiger Zeit gebar auch Sara einen Sohn, Isaak.<\/span><\/p>\n

Sara konnte mit dem Gedanken nicht leben, dass ihr Sohn das Erbe Abrahams mit Ismael teilen m\u00fcsste, und sie dr\u00e4ngte darauf, dass Abraham Hagar und ihren Sohn in die W\u00fcste schicken sollte.<\/span><\/p>\n

1792<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

93 x 70 cm<\/span><\/p>\n

Abraham schickt Hagar und Ismael in die W\u00fcste<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

1792<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Nachdem Gott best\u00e4tigt hatte, dass er sich um die ungl\u00fcckliche Frau und ihren Sohn k\u00fcmmern werde, schickte Abraham sie mit einem Sack Brot und etwas Wasser in die W\u00fcste.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

124 x 149 cm<\/span><\/p>\n

Die Heilige Familie mit Elisabeth und Johannes dem T\u00e4ufer<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1800-1811<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Sechs Personen sind anwesend: in der Mitte, auf der Schwelle eines Portals, sitzt Maria mit ihrem Sohn auf den Knien, der junge Johannes der T\u00e4ufer und seine Eltern stehen links, Josef rechts hinter Maria. Im Hintergrund ist eine weite Landschaft zu sehen.<\/span><\/p>\n

Dieses Werk stammt aus der Kirche des Gro\u00dfen Beginenhofs von L\u00f6wen.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

85 x 65 cm<\/span><\/p>\n

Die b\u00fc\u00dfende Maria Magdalena<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1772<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Eine sinnliche Darstellung einer wollustigen Frau, deren Sinnlichkeit durch die entbl\u00f6\u00dfte Schulter zus\u00e4tzlich betont wird.<\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen hat mehrere Werke mit erotischem Einschlag geschaffen.<\/span><\/p>\n

Im Vordergrund liegt ein Totenkopf als Mahnung, die dem Betrachter deutlich macht, dass k\u00f6rperliche Sch\u00f6nheit verg\u00e4nglich ist und sinnlicher Genuss<\/span> nur vor\u00fcbergehend.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"

Pieter Verhaghen<\/span><\/p><\/div>\n

\"\"<\/p>\n

322 x 394 cm<\/span><\/p>\n

Die Himmelfahrt Christi<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1800<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Christus erhebt sich inmitten der Wolken; Maria und die Apostel sind die stillen Zeugen.<\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen erreicht in diesem Werk mit seiner Zeichnung, seinem Farbeinsatz und seiner Komposition einen H\u00f6hepunkt in seinem Schaffen; das Werk erhielt denn auch viele Jahre lang einen Ehrenplatz im L\u00f6wener Rathaus.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

283 x 339 cm<\/span><\/p>\n

Anbetung der Weisen<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1780<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Rechts von Maria reicht Kaspar dem Jesuskind eine goldene Medaille, die er einer goldenen Schatulle entnommen hat, einer Zierschatulle, die tats\u00e4chlich das Geschenk<\/span> darstellt, das Pieter Verhaghen w\u00e4hrend seines Besuchs in Wien von Kaiserin Maria Theresia erhielt.<\/span><\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen malte dieses Gem\u00e4lde f\u00fcr Kaiserin Maria Theresia. Sie starb jedoch, bevor Verhaghen das Gem\u00e4lde vollendet hatte. Der Maler wollte sich nicht davon trennen, und es blieb im Familienbesitz, bis die Stadtverwaltung es 1874 von der Familie kaufte.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

121 x 77 cm<\/span><\/p>\n

Die Emmausj\u00fcnger<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1780<\/span><\/p>\n

\u00d6lfarbe auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Insgesamt soll Pieter Verhaghen dieses Thema mehr als zw\u00f6lf Mal dargestellt haben, unter anderem in Rom f\u00fcr Papst Clemens XIV. und f\u00fcr das Sint-Norbertuscollege. Er malte dort ebenfalls eine Fassung zu Ehren der Kaiserin, die in der Kapelle der Burg von Bratislava aufgestellt wurde.<\/span><\/p>\n

Obwohl Pieter Verhaghen dieses Thema so oft dargestellt hat, entwarf er verschiedene Kompositionen. So gleicht das Werk in L\u00f6wen weder dem<\/span> der Abtei Park noch dem des Museums der Sch\u00f6nen K\u00fcnste in Br\u00fcssel. Diese Komposition stammt von 1780 und gilt als eines der besten Werke, die Pieter Verhaghen f\u00fcr den freien Markt malte.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"

Pieter Verhaghen<\/p><\/div>\n

\"\"<\/p>\n

114 x 81 cm<\/span><\/p>\n

Minerva<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1773-1811<\/span><\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Minerva, die r\u00f6mische Gottheit der Vernunft und der Weisheit, war auch die Schutzg\u00f6ttin der K\u00fcnste und der Literatur. Dennoch hat Pieter Verhaghen sie mit Helm, Speer und Schild dargestellt, neben den Attributen, die auf die K\u00fcnste verweisen, wie den Pinseln und dem Bildhauerwerkzeug. Dies weist auf die enge Verbundenheit zwischen der r\u00f6misch-etruskischen Gottheit Minerva und der griechischen Pallas Athene hin. Letztere war n\u00e4mlich auch die G\u00f6ttin des Krieges und des Friedens. Obwohl Minerva im ganzen R\u00f6mischen Reich verehrt wurde, wurden nur in<\/span> der Stadt Rom Athenes Kriegsattribute auch ihrem r\u00f6mischen Gegenst\u00fcck zugeschrieben.<\/span><\/span><\/p>\n

Dies ist ein untypisches Thema f\u00fcr Pieter Verhaghen. Soweit bekannt, hat er nur drei mythologische Gem\u00e4lde geschaffen: alle drei eine Darstellung der Minerva. Es versteht sich von selbst, dass er diese nicht f\u00fcr seine religi\u00f6sen Auftraggeber malte, sondern eher f\u00fcr Privatpersonen. In der Vergangenheit \u00e4u\u00dferten Kunstkenner Kritik am Mangel an \u201eNoblesse\u201c im Gesicht der G\u00f6ttin, was in scharfem Kontrast zum gelungenen Kolorit steht.<\/span><\/p>\n

\"\"

171 x 110 mm<\/span> \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Aristoteles in Begleitung eines Adlers<\/strong> (Skizze einer antiken M\u00e4nnerfigur)<\/span><\/span><\/p><\/div>\n

1771-1773<\/span><\/p>\n

Papier<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Christusfigur<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

1744 – 1747<\/span><\/p>\n

Papier, 426 x 263 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen widmete dem Faltenwurf und dem Volumen des Gewandes Christi viel Aufmerksamkeit. Auch in seiner Malerei verlieh Verhaghen den oft sehr farbenfrohen Gew\u00e4ndern seiner Figuren ein starkes Gef\u00fchl f\u00fcr Taktilit\u00e4t.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Petrus mit Buch und Schl\u00fcsseln in der Hand<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

1771 – 1773<\/span><\/p>\n

Papier, 172 x 110 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

\"\"

Studie der Proportionen des m\u00e4nnlichen K\u00f6rpers<\/em><\/span><\/strong><\/p><\/div>\n

1744 – 1747<\/span><\/p>\n

Papier, 313 x 388 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zwei Apostelk\u00f6pfe<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Achtzehntes Jahrhundert<\/span><\/p>\n

Kreide auf Papier, 388 x 251 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Die j\u00fcngere Figur oben ist im Dreiviertelprofil von vorn dargestellt, w\u00e4hrend der \u00e4ltere Mann unten im Dreiviertelprofil von hinten gezeigt wird. Die vollen Wangen, die gro\u00dfen Augen, die gespitzten Lippen und die glatte Haut des jungen Mannes stehen in scharfem Kontrast zu den scharfen Gesichtsz\u00fcgen des \u00e4lteren Mannes. Das Gesicht und das lockige Haar beider Modelle sind mit auff\u00e4llig viel Sinn f\u00fcr Details wiedergegeben. Die feine Schraffur und die gleichm\u00e4\u00dfige Linienf\u00fchrung sowie die starke Hell-Dunkel-Wirkung dieser rot mit Wei\u00df geh\u00f6hten Zeichnung sind allesamt Merkmale, die auf eine grafische Inspirationsquelle hinweisen.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

\u00c9corch\u00e9 nach Rubens<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

1744-1747<\/span><\/p>\n

Papier, 303 x 236 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zwei Mauren<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

1744-1747<\/span><\/p>\n

Papier, 206 x 328 mm<\/span><\/p>\n

M Leuven<\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen schuf eine Studienreihe nach einem schwarzen Modell, das traditionell mit dem Begriff Maure bezeichnet wird. Die hier ausgestellte Skizze in roter Kreide zeigt zwei identische Darstellungen. Die bekannteste Figur afrikanischer Herkunft im Werk von Pieter Verhaghen ist Balthasar, der schwarze K\u00f6nig, der Myrrhe als Geschenk f\u00fcr das Christuskind mitbrachte.<\/span><\/p>\n

Pieter Verhaghen<\/strong> wurde 1728 in Aarschot<\/strong> als zweiter Sohn von<\/strong> Willem Verhaghen und Anna Verstreken<\/strong>geboren. Die Familie bewohnte das Haus Den kleynen Moriaen an der damaligen Neerstraat, der heutigen Theofiel De<\/strong>Beckerstr<\/strong>aat<\/strong>, bei der Hoogbrug, in der historischen Altstadt von Aarschot.<\/span><\/p>\n

Die Familie Verhaghen geh\u00f6rte zu einem alteingesessenen Aarschotser Geschlecht. Gro\u00dfvater Jan Verhaghen war Chirurg oder Wundarzt. Der Vater des k\u00fcnftigen Kunstmalers \u00fcbte denselben Beruf aus und geh\u00f6rte als Sch\u00f6ffe und Einnehmer zu den Honoratioren der Stadt.<\/span><\/p>\n

Im Jahr 1771 wurde er Erster Maler des Statthalters Karl von Lothringen, und ab 1773 wurde Pieter Verhaghen Erster Hofmaler von Kaiserin Maria Theresia. Er wurde mehrmals von der Kaiserin und von Kaiser Joseph II. empfangen.<\/span><\/p>\n

Nicht schlecht f\u00fcr einen Maler, der eigentlich vor allem Autodidakt war. Er hatte nur eine sehr begrenzte Ausbildung genossen und erlernte sein Handwerk mindestens ebenso sehr, wenn nicht mehr, durch das Studium der Werke ber\u00fchmter Meister.<\/span><\/p>\n

In Aarschot<\/strong>wurde er, aber auch in L\u00f6wen und Antwerpen, als eine Art Nationalheld empfangen.<\/span><\/p>\n

Quelle: Auszug aus dem Buch Pieter-Jozef Verhaghen In het spoor van Rubens. Jan Gerits<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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